Hirajoshiは日本のペンタトニックスケールです。 あなたがこのレッスンで見るように、それは全体でリディアンとドリアンのような音を得るための素晴らしいモーダルペンタトニックスケールの選択
私はあなたにこのスケールの音を探求するための良い方法であるいくつかの舐めや練習を与えることを試みるだけではありません。 このレッスンはまた、私はそれと私はメロディックなアイデア、アルペジオやパターンを見つけるために行うことのいくつかをより身近になるためにスケールで作業する方法の良いデモンストレーションです。
平吉スケール
ウィキペディアによると、どの音符がスケールの根であるかについていくつかの議論があるようです。
私はそれを使用しているもののために、すなわち私は和音の上に重ね合わせることができるノートのセット、それはそれほど重要ではありません。
このレッスンでは、Eを根とみなし、Hirajoshiスケールは次のノートで構成されます。
E F#G B C
ギターでこのスケールを再生する方法
ギターでスケールを再生する方法を選択することができますいくつかの方法があります。 ペンタトニックスケールを再生するための”通常の”方法は、文字列ごとに2ノートを再生することです。 このスケールのためにこれを行うことは理にかなっていることはすぐに明らかではありませんが、我々はすでにパターンを持っており、このようなペンタトニックスケールのように動作することに非常に慣れているので、そうすることは便利です。
もちろんこれは5つの位置で行うことができます。 そのうちの一つは、以下にここに書かれています:
あなたはこれらの5つのノートを再生することができます別の方法は、凝縮Cmaj7（＃11）アルペジオとしてです。 我々は、その後、かなり近い領域に5つのノートをフィットし、例3に示すようにオクターブでその運指を移動することができます。
広辞苑を探しています。
どの音符がスケールに含まれているかを見るだけで、いくつかの和音を構成することができます：
C major triad、E minor triad、Bsus4triad、F#dim(sus4)
以下に示すように。
実際には、我々は完全なCmaj7アルペジオを持っており、これはCリディアンとドリアン
のためにとてもうまく動作する主な理由は、それが7日を持っていな
異なるペンタトニック和音を探索
あなたが見つけることができるコードを見る一つの方法は、そこにあるボイシングを取り、スケールを介してそれを動 下の例では、スケールにGmaj7シェルボイシング（G、B、F＃）が含まれていることを観察した後、中央の文字列セットの首に沿ってスケールを介して移動します。
ペンタトニックスケールでダイアトニック和音を演奏する別の方法は、文字列の指ごとに2ノートを使用することです。 あなたは（ペンタトニックスケールで、彼らは主に3rdsではありません）”三分”をスタックすると、異なる文字列にお互いの下にすべてのノートを取得します。
これを以下に示します。
音声は私達にrootless D7(13)またはAm6/9タイプquartalボイシングを与えます。 第1楽章のハ長調の三重奏が続く。 次のヴォイシングは、F#四重奏のヴォイシングに続いてCリディアントライアッド、最後に第2反転のホ短調です。
以下に示すように、このボイスを弦セットで首にかけることも非常に便利です。
メロディックスケールパターン
文字列ごとの2ノートパターンは、スケールを取ることができるいくつかの体系的なパターンを作成するために本当に良いです、
ここでは、実際には5ノートの図は、二つの文字列のセットを介してダウン繰り返しているようなパターンの例です。
また、弦ごとの2音の運指に依存している同様のパターンが例9に示されています。
A Dorian lickの例
最初の例は、C(C,F#And B)の四重奏アルペジオを使用しています。 私は下のBから最初のノートにスライドさせます。 行の次の部分は、例9の2番目のパターンの2つの文字列セットを使用しています。
フレーズの最後の部分は、Am7で使用するとAm13の音であるというF#で終わる小さなスケールのメロディーです。
このビデオには、ドリアン-ペンタトニック-リックのバッキング-トラックとしてAm13vampがありますが、Cmaj7（＃11）のコードを簡単に使用することができます。
2番目のドリアンリックは、2オクターブのためのEm（add9）アルペジオで始まります。 そこからは、Cmaj7(b5)アルペジオから出てくるメロディーが続きます（これはスケールにも含まれています）
フレーズは、リックの解像度であるbまでのスケールで終わ
C Lydian Pentatonic licks
あなたの周りのlicksを切り替えることができますが、私はDorianとLydianの例でそれらをグループ化しました。 これは実際に私がビデオで使用しているバッキングから来ているので、最初の2つにはAm13vampがあり、最後の2つにはLickの後ろにCmaj7（＃11）vampがあります。
最初のCmaj7(#11)の例では、行はさらにいくつかの構造体を使用しています。 最初は、先頭の音符を持つ第1反転のEmトライアドです。 これに続いて、Bsus4トライアドが続きます。 第二のバーはCmaj7アルペジオであり、ラインは、それが始まったように、第一反転ホ短調トライアドで、終了します。
2番目のリディアンの例では、メロディーとしてスケール自体をより利用しているので、最初のバーは基本的に降順のスケールの実行です。 2番目のバーは、私がアルペジオとして使用する二つのシェルボイシングを組み合わせています。 最初にGmaj7に続いてCmaj7。 フレーズは、最後のノートを囲むGとEで終わります：F＃。
モーダルペンタトニックスケール
モードは5よりも多くのノートで定義されているので、ペンタトニックスケールをモードの完全な画像と考えるのはあまり理にかなっていません。 それは、このモードは本当にリディアンとドリアンの音の両方を強調するための材料が含まれていると述べた。 私はそれらが明確にCまたはaベースノートのいずれかに対してC、F＃とGで表現されていると思います。
私はあなたがこのスケールを使用して開始するために行ったアイデアや例を使用することができますし、また、あなたが他のスケールを探索し、彼らが好
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